ウェルザー・メスト＆ウィーン・フィルのニューイヤー・コンサート

ウェルザー・メスト＆VPOのニューイヤー・コンサート終了。正直、生中継のを最初から最後まで見たのって……大きな声では言えないけど15年ぶりくらいか。一番血道をあげていたのは中高生の頃で、大学に入るくらいの頃には、ニューイヤー・コンサートをありがたがるという風潮自体をダサく感じて反抗し、そもそもウィンナ・ワルツとか全然聞かないでロシア、フランスものとか近現代ものとか聴くようになって（クラシックファンの中の尾崎豊化みたいなことは、わりとある）、『ムジカ・マキーナ』を書いてる頃にまた中継を見るようになって、メータとかマゼールとかのツボじゃない指揮者が続いた頃にまた気持ちが離れてしまい、ここ数年は再放送を見ていた、という変遷だったりします。

バレエの振り付けがジャン・ギョーム・バールになって、なんかえらく洗練された気がするのはひいき目過ぎ？　今シーズンからウィーン国立バレエの監督がマニュエル・ルグリになったというのは実は今日初めて知った罠。バールはもう10年以上前からルグリがプロデュースする公演などで振り付けを磨いてきているので、このタッグの実力発揮でしょうか。よ～く見ると、踊っている場所の床材や絨毯の有無で巧みに振り付けを変えていて、見た目だけ重視じゃなくダンサーへの配慮も実にこまやか。「わが人生は愛と喜び」の三組は、登場順にオーストリア、ポーランド、ハンガリーの象徴でしょうか。特に、ポーランドの男性はショパンかなあという感じ。オーストリア、ポーランド、ハンガリーというより、シューベルト、ショパン、リストかな。窓の外、むっちゃ雪積もってましたね。

前半は慎重に様子見とウォームアップだったようで、あまりいじらずに、ウィーン・フィル的「ウィーンっぽさ」の自主性に任せたという感じでしたね。

後半に入ると、いきなり「騎士パズマン」で飛ばす。これは相当みっちりオケに仕込んだ様子。まさしくフランツ君らしい、いい意味でも悪い意味でも、想像通りの演奏。ああカッコいい。ふふん、だから「騎士パズマン」はウェルザー・メストに向いていると言ったじゃん。きっとやると言ったじゃん。大当たりじゃん。今年一年間、ずっと自慢したるわ。カチューチャ・ギャロップは「カチューシャ」じゃなくてスペイン舞踊の「カチューチャ」ね……。カンチガイしてました。予想の大穴を狙いすぎて目が滑りました。ああ恥ずかしい　後半は「騎士パズマン」と「メフイスト・ワルツ」、「ロマの踊り」、「わが人生は愛と喜び」はかなり仕込んできて、あとはVPOの「らしさ」に自然体に任せた感じでしょうか。全体に、マエストロっぽいとかエンターテイメントっぼいとかではなく、えらいノーブルな印象でした。

アンコールで露呈したのが、ネタっぽい演目のお遊びや客いじりのヘタさ。不安には思ってたけど、予想以上にヘタ。「ドナウ」の時の新年のあいさつが超シンプルだったのは、客いじりがヘタだという自覚があるからか、と邪推するワタシ。それにしても……ああ……「ラデツキー行進曲」のあの部分は、基本的には客はずっと拍手しててもいいはずなのよね。前半がピアノ、後半がフォルテで。指揮者によっては後半だけ拍手させるとか、曲の最後のほうはずっと拍手させっぱなしとか多少のヴァリエーションはあるものの、いずれにしても指揮者はうまく客をいじらないといけない。止めるパターンはバレンボイムがむちゃくちゃ上手くて、あれはウケたなあ。フランツ君は客のせるにしても止めるにしても、もっと上手いとこいじらないと。最初は拍手していた客が「え、これ、拍手してもいいの？　どうなの？」という感じで迷ってフェードアウトしちゃうなんて、あまりにもノリが悪すぎる……。指揮を見てても、確かに、拍手すべきなのか止められてるのか分かんなのいよね。ドナウの時も、何だか「弦のトレモロ→客の拍手→演奏を止める」のタイミングがちょっと悪くて、誰も彼もが「え、これでいいの？」と迷いながらやってる感じで、イマイチでした。ああいうのは水戸黄門の印籠なんだから、もっとマンネリの快感が味わえるノリでやってほしいことです。ことに、ダニエル・バレンボイム（2009）とジョルジュ・プレートル（2010）の究極の客いじりの後なだけに、ちょっとガッカリ度が高いよ、フランツ君。

来年はヤンソンスか……。ヤンソンス、嫌いじゃないんだけど、なんか今一つ乗り切れないのであった。フランツ君には、次に登場するまでに客いじりを向上させてほしいところです。ただのお遊びネタじゃないんだから。あれが大事なんだから。